杨德昌的电影是那种无论电影技术发展到什么程度，都会不断有人翻出来一遍遍重温的经典，他不束之高阁，他不拒人千里，他更不神秘，他的8部电影，我们都可以通过这个时代的互联网看到，他的电影是贴紧时代的，他的电影有着一种欲说还止的姿态。
这部上映与1991年的电影，对于整个台湾乃至华语电影史，有着举足轻重的地位。影片改编自真人真事，讲述的是一起少年杀人事件，少年为何杀人，看完电影，我得到的答案是小四的一时冲动，他想让小明为他存在。执念的力量是让人恐惧的，比如佩德罗·阿莫多瓦在吾栖之肤中那个因恨而生出的力量——将薇拉由男变成女。变性对于我们来时是性别的暴力，而在少年杀人中，这个暴力就是那把出现了多次的日本女人自杀的短刀。
众所周知，杨德昌的电影擅长多线叙述，在少年杀人中，叙述的线条大致可以分成三条，一条是小四的父亲的事业起伏；一条是小四进入夜间部的生活；一条是少年两大帮派的争夺。小四这条是主线，但真正的是两条线在推动他的故事。比如小四的世界观以及对社会的认识，小四的父亲告诉他，一个人可以通过自己的努力改变现状，似乎只要自己行事光明磊落、坦坦荡荡，就无所畏惧了，这也直接导致了小四人格中大部分向善向义向情的成分，但这些在影片的后半段却是剥洋葱一样一层层掉地。先是小四的父亲遭到政治的变故，整个人变得多疑和害怕起来，那么小四坚信的社会会给像他父亲般善良的人发展这条法则便不存在；这个时候，小四开始迷恋起力量。
有人说过，枪杆子里出政权，政权自然也可以说是力量了。所以，枪这种东西，还有之前的刀，互相呼应，我想小四能偷到枪的话，他肯定也会用枪来杀人的。但值得注意的是，这时的小四还是个对情忠贞的人，而且枪是依附于他的好兄弟小马的。当小四被退学复习时，听到小虎说小马泡走了小明，小四幼小的心灵承受不住，他的第一个报复是与小马绝交，第二个报复是要泡走小马的前女友，但这两个方法都无功而返，甚至小四还被他身边的人当成了傻瓜。
