《霹雳大喇叭》是德宝投资洪金宝监制，《霹雳先锋》则是万能出品李修贤监制，之所以提监制而非导演，是因为香港电影监大于导的特色。
在香港，监制制度始于20世纪50年代的片场时代，性质上与出品人相近，往往是投资人或制片老板担任，并不涉及影片制作的具体环节。70年代末，以邵氏为主的片场制渐渐瓦解，监制制度产生了变化，不再是投资人兼任，往往是由资方聘请经验丰富的内行担任，监制的权利和义务都很大，需要参与到影片的筹划、制作、宣传各个环节中去，对整部片的艺术程度和商业回报负责。形式上，嘉禾的外判制是最好的例子。在这样的情况下，香港影坛诞生出一批实力雄厚的监制，他们有眼光有胆略，往往带领起一个相对固定的制作班底，拍出具有一定特色风格的影片，比方麦嘉、徐克、麦当雄、王晶、杜琪峰等人，他们担任监制的影片，在整体控制权上，大过投资方，大过编导演这些主创人员，监制成为影片的标示和品牌，是影片风格和质量的保证。
洪金宝和李修贤即是这样的强势监制，比方上面提到的两片，《霹雳大喇叭》是洪金宝带领洪家班拍成，导演刘观伟自己即是洪家班成员，所起的作用远在团队首领洪金宝之下。《霹雳先锋》则是万能出品，老板李修贤既监且演，整部影片被打上李氏制作的标示，统一在大的品牌之下。
