我觉得啊，提出这个问题的人，根本不懂韩寒也不懂姜文，更加不懂电影，我们撇开电影技巧不说，姜文的“深意”和韩寒的“深意”是一回事儿吗？说得再远一点他们俩是一路人吗？ 先说说姜文，姜文是典型的北京大院里长大的孩子，受到生活环境与时代的影响，他是既狂热地追求秩序与力量，又往往从这种秩序中游离出来、进入一种“夺权”的梦境，具体而言 1、强烈的仪式感和形式感（阳光灿烂的日子里头，一群孩子打架放国际歌） 2、追求大场面，（让子弹飞里马车跑着收银子、收枪，据采访说姜文要求拍出《宾虚》的感觉） 3、亦真亦幻的梦境与充满焦虑感的镜头剪切相交融（《太阳照常升起》里面火车经过篝火堆的那段） 还有很多，就不一一列举了。 如果让我比喻的话，姜文就像一群闹事的小屁孩里的那一个，而且他恰恰不是那个英明神武的带头大哥，而是一个内心狂热、却有着一些缺陷、但总多一点运气的孩子。请参考他执导的四部电影，《阳光灿烂的日子》里马小军的角色（喜欢的姑娘是带头大哥的女人，后来混得不错而大哥却傻了）、《鬼子来了》（姜文的角色懦弱怕事，却幸运地躲过了屠村）、《太阳照常升起》（我认为这个最明显，老唐看上去孔武有力，却被房祖名带了绿帽子，而且性能力不足）。 你说《让子弹飞》？如果说姜文的前三部电影都是在做梦，而这一部电影恰恰是姜文走出梦境、戴上现实的面具表演给你看。
