在我心中大陆电影最让我钦佩的必然是 《让子弹飞》
姜文，是我最崇拜的导演，《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》 《太阳照常升起》 包括这个《让子弹飞》个人认为都是旷世神作，姜文很长时间才出一个作品，每个作品都给人带来一次非凡的体验。
《让子弹飞》这部作品说实话被审核通过简直时神奇，里面的很多隐喻都是都是在讽刺中国电影业，接下来给大家说几个这部作品中的一些关于历史的细节。
火车为什么要马来拉——电影一开始，马县长带着老婆、师爷去上任，坐的火车很有个性，因为它是用马来拉的，而电影的结尾还是马拉着火车跑了，前后呼应，应不是随意安排。鉴于电影中浓厚的革命情节，加上电影的大背景是辛亥革命后的中国，“马拉着火车”隐喻的实质上是“辛亥革命换汤不换药”，表面上打着“民主共和”的幌子，骨子里却仍旧是从前的专制，甚至更加的不伦不类甚至等而下之。类似的隐喻还有没有出现的九个县长——就算是来九十个县长，也改变不了社会的基础和根深蒂固的传统，因为底层的基础不是“拔苗助长式”的革命所能改变的。
“枪在手，跟我走”——这是电影中鸡血味最浓的一句，它要说什么？持枪自由。有枪就能“杀四郎，抢碉楼”，就能反抗暴政，这听起来很美，可惜只是革命党人的浪漫主义，正如其反复号召而无人跟随的滑稽。持枪自由并不会带来美好社会，反而促成无政府状态，正如那个“九种方法弄死他”， 革命后暴民们的残忍与盲动，才是真正可怕的，而这在上个世纪的无数次革命中，反复得到了证明（与其如此，还不如做个帝制下的顺民得了）。
去浦东——这是电影中的一句台词，也是很多观众为之困惑不解的。其实这个问题不复杂。张牧之的弟兄们为什么不想再重新回山里了？仅仅是因为“不太轻松”吗？No，是他们不想革命了，影片结尾的转换稍显突兀，但也符合情理——人不能总是活在革命当中——去浦东，实质上是一种“告别革命论”。这个，可以顶。
还有好多好多，不只是关于历史，还有好多当今的隐喻，姜文真的是鬼才，希望大家可以多看看这部作品。
