1959年和1960年的电影生产特征是，世界各国几乎都涌现出一批新导演，他们纷纷与当时的美学相决裂，这种决裂通常是与法国“新浪潮”出现的，没有受到“新浪潮”的直接影响。大多数情况下，这种决裂都是通过一两位导演的新颖别致的处女作实现的，这些影片的发行放映与特吕弗和雷乃的第一部影片在国外的发行放映进行。这种巧合增进了外国电影作者的信心，在初战告捷的“新浪潮”电影鼓舞下，他们力图以法国同行为榜样进行艺术探索，尽管他们的探索遭到了本国电影工业的抵制。根据巴尔德莱米•阿芒古阿尔的研究和分析，“新浪潮”喷涌而出之后勇往直前，即使是在1950年代的社会主义国家也发生了同样的事情，在法国电影的影响下产生的艺术革新运动几乎出现在任何国家“这场发轫于评论界的新老之间的冲突，表现在美学、意识形态甚至道德方面。一家或者好几家杂志为这场变革运动的勇士们呐喊助威，这些勇士通常是从旁门左道进入电影圈的独立制片，低成本，轻便简单的技术设备，初出道的演员。对他们所有人影响最大的是新现实主义的榜样（在东欧国家是被禁止的），纪录电影的教训，或者毋宁说是纪录电影的经验。他们的影片到处流传，从国外传来赞扬声，媒介参与其中，新型的电影观众随处可见，他们是由电影俱乐部、电影资料馆、电影节、艺术与实验影院、专业电影杂志培养出来的，电影学院和电影研究机构火上浇油，电影官员乃至电影制片人都妥协了，浪潮终于喷涌而出。它经历了辉煌的阶段，赢得了人们的理解，获得了真正的成功，几年之后就解散或归入主流了。
