《长城》并不算差，或许盛名难副，但不算是什么失败的作品。虽然我们可以诟病毫无深度和内涵，但商业上，或许加上张艺谋试图让西方人接受一些中国的（而非笼统的东方的或东亚的）文化元素这方面，都是可圈可点的。剧本总体合理，借助中国古代社会重新构建一个故事并无不可。何况饕餮六十年一遇，逐渐进化，故人类对此也是茫然无知并不奇怪。北宋的时间点选的好，两汉则无法展示诸多对抗场景，唐则不论火药出现与否，都无法解释西域一路的荒凉及威廉二人的误打误撞。元不能展现纯粹的东方趣味，明清则锁国日深，只有北宋未绝西域而减歇，又有火药运用，同时可展现诸多汉文明元素（甚至王俊凯出现，我还心里盘算了一下是仁宗还是哲宗，不过都是模糊处理而已）。至于为何是六十年，可能随意定的数字，符合甲子，又或者说明无老将一线经验传承。
其余颜色、英语、发型、武器等，无外乎合理想象，不影响逻辑。演员方面，老戏骨不多讲。对演员调教拿捏，张艺谋还是有一手的。同样是冲锋陷阵，《盗墓笔记》里的鹿晗格格不入，此处倒像个军中小伙，可见功力。景甜是资质平庸，由她去好了。倒是陈学冬等连个特写镜头都没有，就在片尾字幕出现一下，导演已经够照顾观众了。如今的电影业，再也不是《活着》、《秋菊打官司》、《大红灯笼高高挂》，乃至《英雄》的年代了。张艺谋也在学着改变和适应，最起码他没有陈凯歌那么狼狈，冯小刚那么猥琐，也算不易了。如果把本片当作向西方观众输出文化来看，它的效果兴许比我们想象的都要好。一方面虽然布景、服侍、制度等都有变化，但基本内核还在，不是乱来的。毕竟像《英雄》里所展现的太高雅，无法吸引普通受众，如今恰好。何况张艺谋还是有情怀的，殿帅死后的孔明灯和《出塞》让人泪下。王昌龄七绝圣手，穿越古今，唤起的是人类共同情感的中国式表达，这比乌龟师傅教阿宝要 "Inner Peace" 好多了。
另一方面，它用毫不拖泥带水的镜头讲了一个商业化的有看点的故事，这就够了。不要觉得我们悠悠华夏五千年，一上来就要给人家表现什么思想，文化渗透从来都是春风化雨的。孔子学院不会吸引对中国文化没兴趣的人，但翻译过去的晋江起点小说却做到了。由浅入深，先俗后雅，我看这是一个正常也正确的思路。如果说我还有什么不满，只能说两点。一来是蓝色军队的铠甲颜色太亮，不符合军事要求。虽然我能理解美学追求，但追求太过以至于让人出戏就不好了。二来是殿上人员太杂，或者说太多嫔妃女眷，遑论太监与朝臣服色妆容没什么差别。即便要体现朝廷昏庸，也有些过犹不及了。此外，抛弃了对书法等熟悉元素的展示，多了像饕餮爬上华表这类更有味道的镜头，还是挺不错的。总之，我看到的是一位艰难调整自身的大导演，基本在平衡各方要素后交出了一份不错的答卷。而且他试图展现新的民族文化，或者说尝试新的讲述方式，这种探讨精神值得我们致敬。
