，对于整个电影产业来说，目前颠覆者的角色正越来越多，一方面，以低成本电影和以小博大的投资方式来运作的题材电影有增长的趋势；另一方面，在电影的制作方面，有出现了以作家和网络题材为背景的，以明星角色“众筹”形式而发起的小清新电影（正如郭敬明的小时代系列闯出了名气之后，韩寒的《后会无期》也马上跟上脚步。也就是说，这种全新的电影模式越过了第三方的编剧和导演的介入，而是由题材的作家来直接担任编剧和导演，虽说在严格的电影演艺方面有一定的缺陷和瑕疵，但以作家直接主导的电影模式，已然成为了近年来全新的电影制作方式，并正在以温和的方式回击着传统的影片制作方式。
其一、这和中国整体的电影产业改革是分不开的。进入2002年，为了挽救垂死的电影行业，应对WTO之后海外影片对国产电影的冲击，国家开始推行院线制改革，并允许民营、外资进入电影放映行业。老旧影院被建立在商业中心新的现代化多厅影院替代。随着国人消费能力的提升，有消费能力的年轻人走入城市，中国的电影市场进入了前所未有的上升通道。
其二、这和目前社会中青阶层的粉丝文化和高粘度的社交传播是分不开的。编剧的一个劣势在于没有自己的粉丝受众群体，就像是一个没有稳定客户群的创造者；导演虽然有一定的追随者，粘性不够强，且并没有很好的沟通和反馈联系机制，导演的数量又太多，产品周期又往往很长，这些都导致了传统编剧和导演在与知名作家（新生代的网络作家）的竞争上处于劣势。这些作家，往往是拥有了上千万的粉丝受众群体，并通过持续性的，不间断的，周期性的作品发布和讨论的方式建立了自己良好的粉丝文化和忠诚的潜在客户。在客户的潜在市场上，以知名网络作家为代表的群体更占优势。
第三、作家担任编剧和导演，具有一定的新闻发酵性，也更能激发人们的观影欲望，小时代系列就是通过这种欲望刺激和媒体营销的方式逐步发展起来的，虽说在观影效果上，也引发了部分群体对电影模式过于简单和表面的批评，但至少通过这样一种方式建立了一种全新的影片制作模式，这种模式和小成本电影，事件性电影以及粉丝导向性的电影拉上了关系，它并不是需要去占领所有的电影市场，而是以满足粉丝和部分受众群体为需要，达到这个目的即可。
第四、作家和明星之间直接合作，往往具有意想不到的传播效果。在演员的招募上，往往带有某种众筹的性质。也就是说，演员不是一开始就确定的，而是在作家的号召之下，通过个人关系和娱乐圈的传播来逐步确立角色的。
