一般爵士乐的学习者会更多的接触到调式的概念，本文讲的是一个大方向，比如调式音阶的概念、应用、练习方法等。我想如果大家有学习过一些乐理，那么这对大家来说应该不陌生，可是大家可能会发现调式音阶好像不是很好用出来，或是不知道用在哪，只会弹书上的例句，不知道怎样应用和即兴。音阶的转位我们现在来了解一下什么是调式音阶调式音阶其实就是音阶，音阶就是一个音的群组。为什么要在前面加调式（mode）两个字呢？我们现在玩的音乐是十二平均律，一个八度里会经过十二个半音，我们在这十二个半音里选择一组音。比如五声音阶就只选择五个音，先选择一个音作为根音，然后依次按照到根音为大二度、大三度、五度、大六度排列出的音阶就叫五声音阶。自然大调音阶就是从十二个半音里选择七个音，从根音（主音）开始分别是根音、大二度、大三度、四度、五度、大六度、大七度排列出来的就是大调音阶；还有自然小调音阶，自然大调和自然小调音阶是互为转位。什么是转位？比如说一个大三和弦是1,3,5组成的，如果把根音移到后面去，比如3,5,1或是5,1,3就是所谓的转位。实际上我们可以把和弦看作音的排列，大三和弦就是1、3、5三个音的排列，同样的大七和弦就是1,3,5,7的排列。同样的，音阶也可以有转位。大调音阶是1 2 3 4 5 6 7，唱作do/re/mi/fa/sol/la/si，小调音阶是什么呢？有些人会从大调音阶的6级开始看，C大调和A小调互为关系大小调，C大调是do/re/mi/fa/sol/la/si，A小调是la/si/do/re/mi/fa/sol，只不过A小调是从la开始数的。他们用的其实是同一群组的音，你可以说它们是互為转位。比如do/re/mi/fa/sol/la/si，你可以把do拿到后面变成re/mi/fa/sol/la/si/do，也可以再把re拿到后面去变成mi/fa/sol/la/si/do/re等等。这是音阶的转位，与和弦转位是一个道理。音程决定音阶的色彩在和声学上我们会把音阶第一音个当做1，那么自然小调就是把la当做1，或者说从大调6音当做1开始数，小调就是1/2/b3/4/5/b6/b7，这其实就是音程的概念。音程就是一个音到另一个音的距离 ，如果你现在还搞不清楚音程的话，你就需要自己多看些书、或者加入我的课程。因为音程是和声学的基础，音程你不明白的话那么所有的乐理知识都没有了。因为我们从小听的儿歌之类的音乐是不会出现mixolydian、dorain之类的音阶，所以我们在接触到调式音阶时会觉得有点困难。因为这不是我们所习惯的声响，这种不习惯的声响就是由音程造成的。比如说我们现在弹C大调音阶的七个转位，你可能会觉得这七个转位也没有什么特别的，这可能是因为你太习惯C大调了。那我现在做一个伴奏，只有do这个音，这时我还是弹奏C大调的音，这听起来就很悦耳。然后这一次我伴奏只弹re，在这个伴奏下，我还是弹C大调这一群音，但这时听起来就不一样了，有点暗淡的感觉。为什么不一样呢？就是因为现在伴奏的根音变成re了，现在我们把re当做1，虽然我们刚才弹和C大调是同一组音，我们现在把re当做基准点，那么mi到re是大二度，fa到re是小三度,so到re四度，la到re是五度，xi到re是六度，do到re是小七度，即1/2/b3/4/5/6/b7，也就是dorain调式。这里面有b3和b7这两个音程，大调音阶中是没有这个色彩的，所以听起来会不一样。同样的，mi当做根音弹奏C大调这组音时，听起来比re为根音时更黯淡了。此时把mi当做1，他们的音程关系就是1/b2/b3/4/5/b6/b7，即Phrygian调式，比dorain多了b2和b6两个音，所以色彩变得又不一样了。同理，以fa为根音，色彩就变的比刚才亮了，有种空灵的感觉。那么把fa当做1，就是1/2/3/#4/5/6/7，即lydian调式，以其他音为根音时大家可以自己试一下。所以如果你从头到尾只是在弹音阶，可能不会有太强烈的感受。但如果你把根音弹出来当做对照，那么色彩差异就很明显了。每种调式音阶不同的色彩就是不同的音程造成的，比如有的有#4有的有b2等等。
